{"title":"New and recent","description":"","products":[{"product_id":"function-existenz-tresor315","title":"Existenz","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eLISTEN:\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003ca href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/TRESOR315-1.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003eCLIP1\u003c\/a\u003e - \u003ca href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/TRESOR315-2.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003eCLIP2\u003c\/a\u003e - \u003ca href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/TRESOR315-3.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003eCLIP3\u003c\/a\u003e - \u003ca href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/TRESOR315-4.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003eCLIP4\u003c\/a\u003e - \u003ca href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/TRESOR315-5.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003eCLIP5\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cbr\u003e\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eA partir de Nova Iorque, Function explora o techno e as suas margens. Associações com as turmas de Damon Wild (Synewave), Regis (Sandwell District) e Dominic Fernow (Hospital), álbum na Ostgut Ton em 2014, descontando a sua própria editora Infrastructure, tudo são marcos num percurso de junção entre os séculos XX e XXI. A voz de Robert Owens, em “Growth Cycle” mas sobretudo em “Be\", reforça a ligação a uma cultura de dança que soa por vezes afastada em discos como “Existenz”, aparentemente mais circunspectos e cerebrais. Títulos em alemão como “Ertrinken”, “Kurzstrecke\" e “Zahlensender” arredondam a máquina germânica que reformulou o techno a partir de dentro, e “Nylon Mood” puxa o manual IDM para perto, relembrando como há zonas ocultas de esperança na pista de dança. No final, “Downtown” celebra uma saída nada circunspecta, vislumbre das luzes da cidade através dos vidros de um automóvel, sem ruído de motor. Obra grande em duplo CD e quádruplo LP.\u003c\/p\u003e","brand":"Tresor","offers":[{"title":"4LP","offer_id":31675140472878,"sku":"TRESOR315","price":35.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0015\/9393\/3870\/files\/function_20existenz_4a4208ad-1a0c-42d1-bfd6-f3ad6a029e6d.jpg?v=1789567517"},{"product_id":"rotten-fresh-ama-a-musica-odeia-as-tribos-urbanas-m-fruit06m","title":"Ama A Música, Odeia As Tribos Urbanas M","description":"","brand":"Rotten \\ Fresh","offers":[{"title":"T-Shirt","offer_id":46486297477455,"sku":"FRUIT06M","price":17.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0015\/9393\/3870\/files\/rotten_20tee_49336f03-86c4-4142-ada3-17534476d8f2.png?v=1780337493"},{"product_id":"low-things-we-lost-in-the-fire-krank046","title":"Things We Lost In The Fire","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eLISTEN:\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003ca href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/KRANK046-1.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003eCLIP1\u003c\/a\u003e - \u003ca href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/KRANK046-2.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003eCLIP2\u003c\/a\u003e - \u003ca href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/KRANK046-3.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003eCLIP3\u003c\/a\u003e - \u003ca href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/KRANK046-4.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003eCLIP4\u003c\/a\u003e - \u003ca href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/KRANK046-5.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003eCLIP5\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cbr\u003e\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eEntre finais do século passado e o início deste, os Low editaram três álbuns na Kranky. Na altura foi marcante, o trio mudou vertiginosamente de registo sonoro. Já não são a banda de “I Could Live In Hope” (1994) ou de “Long Division” (1995) e os catorze minutos de \"Do You Know How to Waltz?\", que praticamente encerram “The Curtain Hits The Cast”, ressoam como uma espécie de intermissão. A mudança para a Kranky ajudou a perceber uma coisa, que os Low gostavam de ser influenciados pelos produtores. Os dois primeiros álbuns são produzidos por Kramer (que tornou únicas as canções dos Galaxie 500), têm um som que contribuí muito para a aura Low. Steve Fisk transformou “The Curtain Hits The Cast” num objecto cortante. Na Kranky acontece um statment, os Low decidem trabalhar com Steve Albini, que produz dois dos três álbuns na editora: “Secret Name” (1999) e “Things We Lost In The Fire” (2001). Hoje, em 2026, fica fácil olhar para este período, aceitar a mudança. Já sabemos como os Low se adaptam, transformam. Nos últimos anos editaram dois dos álbuns mais arriscados do currículo Low, “Double Negative” e “Hey What”, que são também dois monumentos de som, objectos impossíveis de imaginar que o trio de Duluth seria capaz de conceber sequer quando surgiram na primeira metade dos 1990s. Convidam a pensar no passado os Low, de como o período da Kranky é uma delícia de risco, onde tiram o vazio, o espaço, do seu som e o preenchem com um som de guitarra único (que, por vezes, não tem medo de ser alto) e por uma energia que desafiava os lentos tempos dos primeiros registos: contudo, a música dos Low nunca deixou de ter a sua própria velocidade e momento. Produzido por Albini, “Secret Name”, é um rasgo de libertação. Ainda se sente a contenção da primeira fase dos Low, mas o som respira, deixa de estar preso no fim de cada nota, condicionado a uma intensidade que se fecha em si mesma: durante anos, era isso que apaixonava nos Low, a expressão de uma dor inclassificável. Como viver sem essa dor, portanto, num som livre, que encanta porque continua a ser único, belo? “Secret Name” era um desafio, um desafio superado. Os Low criavam algo de novo sem abandonarem aquilo que eram. Só doía de forma diferente. A explosão acontece com “Things We Lost In The Fire”. E, se há dúvidas, “Sunflower” arruma-as logo. A bateria soa a Steve Albini, a guitarra parece um Fórmula 1 na discografia, até então, dos Low. Ao quinto álbum de originais os Low abrem as janelas, deixam entrar a luz de fora. A luz dos Low vivia dentro deles, havia ali naquele âmago algo que luzia, uma esperança. No álbum de 2001 abrem as portadas, os Low querem ser ouvidos. “Things We Lost In The Fire” é uma tentativa modesta dos Low serem mais acessíveis, sem comprometer. A já referida “Sunflower” e “Dinosaur Act” são esboços de singles. “Medicine Magazine” é de uma candura magnífica, que não nos prepara para o que vem a seguir, “Laser Beam”. Será \"Laser Beam” a canção mais triste dos Low? Uma coisa inexplicável, belíssima, contudo há ali pacto com a solidão que é duro, muito duro. Em menos de três minutos os Low justificam tudo, tudo. No ano seguinte, “Trust”, o álbum da recusa, também o último na Kranky. Escolhem Tom Herbers para o produzir e gravar. Tom havia finalizado alguns detalhes de “Things…”. Desta vez os Low jogam em casa, Tom é, como eles, natural do Minnesota e o Third Ear, o seu estúdio, fica em Minneapolis. Os Low regressam ao tubo de ensaio. Só que o resultado desta vez surge sem aviso, não há um álbum a avisar a perfeição. Ela acontece em “Trust”. Em dois anos os Low editam dois álbuns radicalmente diferentes, ambos absolutamente magníficos. Só que “Trust” é o mais próximo de uma obra-prima na sua discografia. Onde o sagrado e o implacável se tocam (logo a abrir, “(That’s How You Sing) Amazing Grace”), o inexplicável acontece (“Canada”) e os Low usam, pela primeira vez, o vazio como um escudo, em canções como “The Lamb” ou “John Prine”. Em “Trust” é como se voltassem ao início, desmantelassem a ingenuidade de “I Could Live In Hope” - um dos grandes debut dos 1990s - e a tornassem numa coisa que existem sempre em vertigem, sem contenção. Fazem-no com autoanálise, o som de “Trust” é aguçado, detalhado, espesso, mas as letras vivem numa constante dúvida, quase como se a banda duvidasse do seu lugar. E talvez até fosse verdade, o álbum seguinte - “The Great Destroyer” - demorou três anos a sair, o período mais longo entre álbuns na carreira dos Low até então. Na Kranky os Low criaram uma história única na música de margens durante a passagem de século. Sem tensão pré ou pós-milenar, apenas a serem humanos, artistas, músicos brilhantes dispostos a mudar com o que os outros viam neles. Para bem de quem os ouve, ainda bem que sempre foram assim.\u003c\/p\u003e","brand":"Kranky","offers":[{"title":"2LP \/ Gatefold","offer_id":47990800712015,"sku":"KRANK046","price":45.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0015\/9393\/3870\/files\/KRANK046_6878ab80-9195-4c90-9087-77c6879058e4.jpg?v=1792083557"},{"product_id":"kaval-pistolaser-snkr055","title":"Pistolaser","description":"","brand":"Sneaker Social Club","offers":[{"title":"12\"","offer_id":54380529451343,"sku":"SNKR055","price":17.5,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0015\/9393\/3870\/files\/snkr055.jpg?v=1774537420"},{"product_id":"gg-allin-it-s-not-the-money-it-s-the-mission-out-for-blood-desorden-20","title":"It´s Not The Money It´s The Mission + Out For Blood","description":"\u003cp\u003eUsed. 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Melhor ainda, superou o seu mestre. Daí para a frente veio uma carreira a limpar concursos nacionais. Belas medalhas para se meter na prateleira. Nascido no Irão em 1979, o percurso de Mortazavi é definido por uma vontade de ir além, um além que não passa só necessariamente por intersecção de géneros, mas procura a experimentação de ritmos, prolongar o que entendemos como ressonância e explorar o ritmo na música como um processo em constante transformação. O reconhecimento ocidental deu-lhe outras asas, como a tantos músicos iranianos - e não só - em que o fascínio parte pela ideia de \"tradicional\" mas depois desmonta-se para algo mais avantajado. Mortazavi não é excepção, mas é um pouco condescendente ver a sua música por esse prisma, porque o que faz - hoje - é completamente de outro molde. \"Nexus\", gravado inteiramente em Berlim, poderia ser Ricardo Villalobos noutros tempos: partir de uma ideia feita e desmontá-la tanto que o techno tanto é techno como pura esquizofrenia sonora. Poderia ser Natural Information Society pela forma como abraça o transe-meditação como forma excêntrica de juntar jazz, pop e electrónica. Poderia ser Coil, pela forma como o abrasivo encontra soluções no áspero da melodia. Ou pode ser só Mohammad Reza Mortazavi, talvez o seu génio tenha juntado as ligações pouco perceptíveis entre isto tudo e criado música que liga espaços que não se julgava poderem ser partilhados. \"Nexus\" é sinónimo de conexão, de liberdade, de um lugar onde a experimentação é a extensão refletiva do bater do coração. 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Forma de começar o ano. Anteriormente eram os volumes (quatro) de “Organic Music Tapes”, agora o músico começa uma nova fase, “Sustained Tones”. Sem querer deixar isto para o fim, diz-se já: Vol.1 é o melhor álbum de Tiago Sousa. A milhas. Um que facilmente nos imaginamos a pensar nos próximos meses como algo representativo de 2026. Não é saltar muito para a frente, a música fala por si. Tiago anda, já há alguns, a explorar o órgão com uma vertente muito minimalista, repetitiva, andando por harmonias e tons que tocam nas cores de Terry Riley, sem soar a algo emulado. Toda a música que tem editado desde o lançamento do primeiro “Organic Music Tapes”, em 2022, tem servido esta direcção, sem gestos de tentativa e erro, mas de exposição: “este é o estado em que me encontro”. Serviu enquanto plano criativo e, aqui e ali, dava para perceber que a questão não era tanto evolutiva, mas de sedimentação do que importava, do que queria. E essas notas importaram. Eis “Sustained Tones”. Avaliação da matéria dada, mas tremendo passo em frente. Tiago Sousa desliga-se da ideia de “piano” e entra no campeonato das narrativas sonoras. “Sustained Tones” é majestoso, “Readily Reliance”, o tema de abertura, serve de ponte, entre o resto e o agora, mas também como uma forma de mostrar as coisas: Tiago Sousa tem o hábito de começar alguns discos com o tema mais longo, glorioso, como uma forma de pontuar o momento. Estes quinze minutos são isso, com a diferença se não serem só uma coisa e deambularem entre o já referido Tiago Riley e derivações menos musculadas desse som: quase como música para teatro, dança. A transição é lógica e poderosa. Seguem-se temas mais clássicos, paisagens que não são paisagem, mas variações de tom no discurso completo. “Sustanted Tones” torna-se soturno, ambíguo e atinge a estratosfera em “Restlessness”, drone (?) que ao longo da última semana nos convidava a ir verificar se ainda estávamos a ouvir o mesmo disco e especular porque é que tinha mudado para The Caretaker. O tema final, “Becoming a Landscape” (na mouche), é o retiro em suspensão, o “mic drop” de missão cumprida. 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Em Novembro de 1978, quando aconteceu a actuação ao vivo que é objecto da presente edição, o Anar Band estava cristalizado em Jorge Lima Barreto (sintetizador ARP Odyssey) e Rui Reininho (guitarra Ibañez de dois braços), uma parceria então com dois anos e meio, e acrescentado da presença e voz de E.M. de Melo e Castro, que aqui se apelida de poeta (porque é a sua poesia que escutamos no disco) mas cuja intervenção criativa foi mais vasta. Não apenas no âmbito da poesia e da ligação entre artes, mas também no campo da engenharia têxtil e, ao seu modo, na permanente agitação de mentes e consciencialização política.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eBoa evidência na última das peças incluídas no disco, que identifica profissões que primeiro são estanques e depois se interligam, mostrando a interdependência entre áreas laborais diferentes, mudanças de posição, capacidade de intervir em áreas alheias à formação de base. Opera-se através das palavras uma transformação na sociedade, embora em duas instâncias se reforce a ideia de que o lucro vai sempre parar às mãos do industrial. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eEra esse estado de coisas que se procurava mudar, um mal-estar económico e social que o 25 de Abril veio definitivamente revelar, quando as vozes já podiam ser escutadas alto e em público. Cada um ao seu modo, todos os intervenientes nesta gravação eram descrentes na estruturação da sociedade tal como esta se apresentava.\u003cbr\u003eAtravés dos seus livros e escritos na imprensa, Jorge Lima Barreto insinuava-se no meio crítico e artístico nacional, sobretudo na área do jazz, desde o final dos anos 1960. De livre vontade e involuntariamente, coleccionou inimigos que apontava pelos nomes, gente que na sua escala contava como reaccionária, gente que atrasava o progresso, a mistura, a vanguarda, atrasava até o caos a partir do qual se criam novas formas e atitudes. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eRui Reininho viveu em directo, e na pele, o inconformismo e incompreensão, desde muito novo. A sua tendência natural para a anarquia e o desconcerto revelava-se nas roupas, atitude pública, performances \"na vida real\", não-alinhamento convicto. Tal como JLB,e mesmo os dois em conjunto, divertia-se a provocar os extremos: maoístas de um lado, reaccionários do outro. Traduziu livros carregados de Esquerda e juntou-se oficialmente ao pré-existente grupo Anar Band precisamente no concerto em que um pato, um cisne, um ganso (um deles) foi lançado para o palco na Faculdade de Economia do Porto, em Maio de 1976. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eTal como os extremos se tocam, digamos que os estranhos se conhecem. Muitas associações proveitosas que geraram eventos como este concerto de Anar Band + Melo e Castro na Cooperativa Árvore fizeram-se no improviso do submundo pré-Revolução, quando se procuravam almas gémeas capazes de alimentar em conjunto uma rede de sobrevivência anímica a precisar de constante reafirmação. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eMas mesmo no Pós, o submundo estético continuou a sê-lo, ainda que já na superfície da agitação política e social do PREC, na camaradagem de quem se reconhecia do mesmo lado, agora tudo às claras, e a arte produzida nesse submundo chegou às Bienais, ao estrangeiro, a acontecimentos de rua que, em liberdade e com naturalidade, se multiplicaram. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eSó que o vento passou, e o que era \"estranho\" permaneceu \"estranho\", frequentemente prejudicado pelas forças democráticas do mercado e dos media. Em relação aos tempos de ditadura, com certeza mais espaço para intervenção, mais liberdade de movimentos, mas semelhante falta de elasticidade em mentes que decidiam assuntos, dinheiros, exposições, destaques. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eEste disco mostra uma acção concreta, um instantâneo da agitação, algo a que chamamos sem pudor, até por certa coincidência cronológica, um activismo punk que permitiu que duas pessoas sem formação musical académica (Barreto e Reininho) fizessem e publicassem música. O LP de Anar Band, que corresponde grosso modo a esta fase musical, fora editado em 1977. Na presente actuação, evidentes também alguns códigos da música improvisada: a escuta mútua que se detecta nos olhares captados na filmagem original da RTP, os compassos de espera até ser conveniente intervir de novo (no caso de Melo e Castro) ou mudar o tom no sintetizador e na guitarra (Anar Band); o modo como Reininho toca a guitarra. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eFascinante e alienante.\u003c\/p\u003e","brand":"Holuzam","offers":[{"title":"LP \/ innersleeve \/ insert","offer_id":56948997259599,"sku":"ZAM042","price":25.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0015\/9393\/3870\/files\/ZAM042_d89d812e-ffa4-427e-8092-24a2cc78eec5.jpg?v=1792691622"},{"product_id":"sunn-o-sunn-o-spcd1685","title":"sunn O)))","description":"\u003cp\u003eO primeiro álbum homónimo de Sunn O))) em quase 30 anos de carreira. O'Malley e Anderson já admitiram que este disco foi gravado apenas pelos dois, isolados em Washington perto de uma área florestal, o primeiro em muito tempo que dispensa as colaborações com outros músicos, deixando o foco somente nas guitarras e respectivos drones. As intenções? Continuam semelhantes. Música que encontra num minimalismo entorpecedor o rugido eterno - em \"XANN\", antes do seu \"drop\", íamos com a crença de que este disco rumaria noutra direcção - captações de água, feedbacks agudos e perfurantes. Porém, tudo dá lugar ao low-end maciço, nuclear, cuja antecipação finalmente é compensada, qual clímax vertiginoso. Sunn O))) têm este poder, o de nos enfiarem num vortex sem fundo, um portal para uma outra dimensão, nefasta ou não, consoante o que cada um leva consigo. A capa do disco revela, também, estas intenções: um Rothko apresenta-se monolítico, emulando as paredes de amplificadores essenciais à música desta dupla, puxando-nos para dentro dos quatro cantos deste portal para outras dimensões. A música de Sunn O))) é mesmo como um Rothko: abstracto e minimalista o suficiente para nele nos perdermos e encontrarmos revelações sobre o mundo, sobre nós e sobre o outro. É também intimidante, peremptório na sua presença, não muito diferente do monólito de 2001: Odisseia no Espaço. Sunn O))) carregam consigo esse poder, o de fazerem erguer objectos estranhos, indivisíveis, condicionando toda a nossa existência em função destas forças invisíveis e subreptícias - em \"Does Anyone Hear Like Venom?\" o apocalipse sente-se iminente com ruídos de guitarra a perturbarem os drones, qual força animal a perturbar a harmonia da natureza. \"Butch's Guns\" conta com uma lógica pára-arranca inaudito na discografia da dupla. Sunn O))) continuam vigorosos, vagarosos, pesados e envelhecem como vinho.\u003c\/p\u003e","brand":"Sub Pop","offers":[{"title":"CD","offer_id":56956015542607,"sku":"SPCD1685","price":14.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0015\/9393\/3870\/files\/SPCD1685.jpg?v=1784394127"},{"product_id":"hinako-omori-studies-on-a-river-gmv27","title":"studies on a river","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eLISTEN:\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003ca rel=\"noopener noreferrer\" href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/GMV27-1.mp3\" target=\"_blank\"\u003eCLIP1\u003c\/a\u003e - \u003ca rel=\"noopener noreferrer\" href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/GMV27-2.mp3\" target=\"_blank\"\u003eCLIP2\u003c\/a\u003e - \u003ca rel=\"noopener noreferrer\" href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/GMV27-3.mp3\" target=\"_blank\"\u003eCLIP3\u003c\/a\u003e - \u003ca rel=\"noopener noreferrer\" href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/GMV27-4.mp3\" target=\"_blank\"\u003eCLIP4\u003c\/a\u003e - \u003ca rel=\"noopener noreferrer\" href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/GMV27-5.mp3\" target=\"_blank\"\u003eCLIP5\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cdiv\u003eNo Japão, é possível ouvir água a correr em muitos mosteiros. A água é tida como uma fonte de vitalidade espiritual, sendo também interpretada como uma metáfora para a nossa consciência e a maneira como flui ininterruptamente, ou como uma fonte sacrossanta de renovação espiritual. Hinako Omori entendeu isto e, através de captações de campo (de sons de água) e com uma síntese pontilhista, também por si aquática e bonita, cristalina, conseguiu a proeza de construir um álbum de música ambiental revigorante, alinhada com obras-primas do género no Japão dos 90s, como os discos de Hiroshi Yoshimura, Inoyama Land ou Yutaka Hirose. \"Studies on the River\" é um ensaio sobre água: as suas composições foram todas concebidas em 3\/4, alinhando-se com 3 segmentos do mesmo rio que, pelas 3 composições que se podem ouvir neste disco, são mimetizados na perfeição por Hinako Omori. Os movimentos II e III são, alegadamente, apenas reciclagens do primeiro movimento. Porém, a segunda faixa do disco tem um extra: o pad bonito e angelical que harmoniza com os sons de água tem um potencial de rejuvenescimento que é difícil de encontrar na música ambiental de hoje. Sons esculpidos ao pormenor com intenções curandeiras permeiam todo este disco que, sem dúvida, singrar-se-á como dos melhores dos últimos anos na longa (e óptima) linhagem da música New Age japonesa.\u003c\/div\u003e","brand":"Good Morning Tapes","offers":[{"title":"LP","offer_id":56956211495247,"sku":"GMV27","price":26.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0015\/9393\/3870\/files\/GMV27_cb47977f-c715-4c4e-a6d1-939d4c3ad6b1.jpg?v=1770742357"},{"product_id":"adey-omotade-eero-eesu-afs060","title":"Eero : Eesu","description":"","brand":"Afrosynth Records","offers":[{"title":"LP","offer_id":56963954573647,"sku":"AFS060","price":23.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0015\/9393\/3870\/files\/afs060_c16fa23b-2cfa-4f27-8607-e7e3020a15fe.jpg?v=1772044877"},{"product_id":"robert-bergman-9-lives-of-the-cat-b19","title":"9 Lives of the Cat","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eLISTEN:\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003ca href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/b19-1.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003eCLIP1\u003c\/a\u003e - \u003ca href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/b19-2.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003eCLIP2\u003c\/a\u003e - \u003ca href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/b19-3.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003eCLIP3\u003c\/a\u003e - \u003ca href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/b19-4.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003eCLIP4\u003c\/a\u003e - \u003ca href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/b19-5.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003eCLIP5\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cbr\u003e\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eJakbeat analógico, saturado pela fita, directamente dos Países Baixos? Nos discos de Robert Bergman encontram-se mosaicos psicadélicos montados sobre ritmos associados ao House de Chicago, com drum machine punitiva, sequenciadores a accionarem sintetizadores e uma aura beligerante a permear as faixas. Robert Bergman já o faz na sua Brew há algum tempo, essa infusão da lógica de Chicago mais assente em tons menos simpáticos, hostis, devendo mais às ramificações industriais da música de dança. Em \"Life 1\", por exemplo, fora o arpeggio lunático, pelo seu meio existe uma espécie de disparo de um alarme, tendo um efeito em pista, acreditamos nós, absolutamente devastador, metendo todos os corpos em alerta e com foco redireccionado para o DJ, tudo isto sobre variações percussivas assentes sobre o four on the floor. No segundo tema, um sintetizador arpejante em tons antipáticos combina com a percussão jakbeat para sugerir moção ininterrupta e danças primitivas. No lado B, novo arpeggio sequenciado, monotónico e multicolorido dá a base para expiação espírita total, com direito a pad\/drone transcendente, estimulando o olho interior. Bergman tem o arsenal certo para evocar as provocações sugeridas nas faixas de \"9 Lives of the Cat\", um compêndio de House à margem, extremamente psicadélico e acídico, que mete pimenta nas más línguas que acham que tudo isto começa e acaba com ritmos quadrados e divas aos berros. House que não deve nada a ninguém.\u003c\/p\u003e","brand":"Brew","offers":[{"title":"12\"","offer_id":56963954835791,"sku":"B19","price":14.5,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0015\/9393\/3870\/files\/b19.jpg?v=1770920181"},{"product_id":"nathan-mckinney-very-special-lady-pt-ii-rd002","title":"Very Special Lady Pt. 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Disc is unplayed, sleeves might show shelf wear and minor signs of handling.\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eSe o \"Rock Final\" assinalou o segundo ano de vida do programa Rolls Rock (António Sérgio, na Rádio Comercial, 1980-82), o LP \"Ao Rubro\" assinalou o primeiro. Em ambos os casos, tratou-se de um prolongamento da divulgação feita em rádio, através dos textos criados para o programa e, com o disco, de um lote de música favorita e emblemática. As palavras de António Sérgio impressas na contracapa têm data de 31 de Dezembro de 1980, e nesse tempo a explosão do \"rock português\" não chegara ainda à sua plenitude. Por isso, mas também com certeza por questões de autorização e direitos, o único grupo português incluído é o Corpo Diplomático. O motivo é claro: António Sérgio esteve directamente envolvido na produção do álbum \"Música Moderna\". Quanto ao resto, as faixas provêm de discos representados pela Nova, editora para a qual trabalhava. Mesmo com esse foco mais reduzido, o alinhamento espelha bem o critério das emissões, mapeando parte relevante da new wave que contribuiu para implantar junto de ouvintes portugueses. Exemplares originais de armazém. Os discos estão novos, as capas podem apresentar sinais de vida de prateleira.\u003c\/p\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eA1.Talking Heads–The Great Curve\u003cbr\u003eA2.The Tights–China's Eternal\u003cbr\u003eA3.The Feelies–The Boy With Perpetual Nervousness\u003cbr\u003eA4.Corpo Diplomático–Bombista\u003cbr\u003eA5.Dirty Looks–12 O'Clock High\u003cbr\u003eB1.The Pretenders–Lovers Of Today\u003cbr\u003eB2.Plasmatics–Sometimes I\u003cbr\u003eB3.The Undertones–Hard Luck\u003cbr\u003eB4.The Undertones–(She's A) Runaround\u003cbr\u003eB5.Alex Chilton–Hey Little Child\u003cbr\u003eB6.Talking Heads–Drugs\u003cbr\u003e","brand":"Da Nova","offers":[{"title":"LP","offer_id":56978467946831,"sku":"10.019","price":15.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0015\/9393\/3870\/files\/rolls_20rock_f2446d3c-7e46-4036-9635-5b00f734ef85.jpg?v=1773512644"},{"product_id":"hetta-acetate-l-l-156","title":"Acetate","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eLISTEN:\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003ca href=\"http:\/\/blog.flur.pt\/mp3\/LL156-1.mp3\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003eCLIP1\u003c\/a\u003e - 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